ベリーダンス（Bellydance）で踊られる音楽は、煌びやかなStrings、Accordion、などなど「ウワモノ楽器」が奏でる音色の印象も強いですが、基本はダラブッカ（Darbuka）などで構成されるパーカッションにより成り立っています。
EDMなどの最先端の音楽でさえ、派手なメロディを生かすためには確固たる土台となるビート（＝リズム）が最も重要であり、Dropと呼ばれるサビに該当するパートは、シンプルでミニマムなシンセなどにとどまり、ビートメインだけで盛り上がるといった楽曲も珍しくありません。
つまり、どんなジャンルであれ「ダンスミュージック」と呼ばれるものは、基本的にはリズムやパーカッションが最もその楽曲を構成するKEYとなっていることは間違いない事実であり、古代から祈祷や祭りなどで使われ続けている世界各地で発展を続けてきた打楽器などを考慮しても、どれだけ昔からリズムというものが重要だったのかに思いを馳せることができるのではないでしょうか。（もちろんピアノ曲で踊ることもできますしアカペラと踊ることも珍しくありませんので、あくまで「基本的に」ということです。）
余談ですが、世界最古の楽器はフルートだという説があります！（最古の楽器と言われると打楽器のイメージがありますよね…）
さて、ベリーダンスの基本ビートはたくさんあるのですが、代表的なものを紹介していきます。
すべてRaqsLOOPSに収録済みの基本ビートです。
各ビートパターンの概要
ジャンル名をタップすると詳細ページへ移動できます。また、拍数ごとに分類した拍子別一覧はコチラです。
01. Saidi（サイーディ）
拍子：4/4（地域・文脈によっては 2/4 として書かれることもある）
典型パターン：
| D T | – D | D – | T – |
エジプト南部サイード地方に根ざすフォークロア系リズム。
アサヤ（杖）を使う踊りと結びつきが強く、土の匂いと前進力を併せ持つ。
- 構造的特徴：中盤に Dum が二連で来る
- ダンス的特徴：跳ねるより「踏みしめる」感覚
- 地域差：上エジプトの伝統音楽ではより素朴で力強い
02. Maqsum（マクスーム）
拍子：4/4
典型パターン：
| D T | – T | D – | T -|
アラブ音楽の中で最も広く使われる基本リズム。
練習・即興・ショーのどれでも中心となる万能型。
- 構造的特徴：Dum → Tek →（軽い）tek の流れが自然な推進力を生む
- ダンス的特徴：ヒップワーク・ステップ・アクセントの基礎
- 文化的背景：クラシックからポップまで全域で使用
03. Masmoudi Kebir（マスマウディ・ケビール）
拍子：8/4（4/4×2 として扱われることも多い）
典型パターン：（地域差あり）
| D – | D – | tk tk | t k | D tk | – tk | tk tk | t k |
アラブ音楽を代表する大きな周期を持つ重厚な 8/4 リズム。
細かく刻むより、存在感や大きな呼吸を見せたい場面に向く。
- 構造的特徴：大きな 8 拍の中で冒頭の 2 つの Dum が“根”を作る
- ダンス的特徴：ゆったりしたウェーブ・大きな移動・重心の深さ
- 文化的背景：長い旋律や深い感情表現を支える
04. Masmoudi Saghir／Baladi（マスマウディ・サギール／バラディ）
拍子：4/4
典型パターン：（Baladi 形）
| D D | – T | D – | T – |
エジプト的な「最初の重い Dum」が特徴。
Baladi は リズム名でもあり、スタイル名でもある ため注意。
- 構造的特徴：冒頭の Dum が強く、都市的で土着的
- ダンス的特徴：即興性、身体の内側から湧く動き
- 文化的背景：Baladi progression（タクシーム→リズム→加速）と関連
05. Malfuf（マルフーフ）
拍子：2/4
典型パターン：
| D – – T | – – T – |
軽快で回転感のあるリズム。
導入・移動・ターンに向いている。
- 構造的特徴：短い周期がくるくる回る
- ダンス的特徴：スカートワーク・ターン・軽いステップ
- 注意：Ayoub と混同されがちだが、トランス性は弱い
06. Khaleegy（ハリージ）
拍子：2/4 系（複数のパターンが存在）
典型パターン例：（地域差大）
| D – – D | – – T – |
湾岸地域の女性文化と深く結びつくスタイル。
リズム名としても使われるが、実際には 複数の iqa‘ が含まれる総称。
- 構造的特徴：軽く揺れる 2/4
- ダンス的特徴：髪・衣装（サヤ）・胸の揺れ
- 文化的背景：湾岸の社交文化を理解すると魅力が増す
07. Sombati（ソンバーティ）
拍子：4/4
典型パターン：
| D – – T | – – T – | D – – – | T – – – |
Maqsum に近いが、より “広さ” と “深さ” を持つ 4/4。
定義が一枚岩ではないため、ニュアンスを学ぶのに最適。
- 構造的特徴：音数よりグルーヴの質が重要
- ダンス的特徴：1 拍の中に“沈む余白”を残す
- 文化的背景：クラシカルで落ち着いた歌ものに多い
08. Bambi（バンビ）
拍子：8/4
典型パターン：（地域差あり）
| D – – T | – – T – | – T – – | D – D – |
長い周期を持つ通好みのリズム。
空間の使い方や余白の表現を深められる。
- 構造的特徴：波のような 8 拍
- 地域差：エジプトとレバノンでニュアンスが異なる
- ダンス的特徴：大きなライン、緩急のコントロール
09. Jerk（ジャーク）
拍子：4/4 系
典型パターン：（変化多数）
| D – | T – | D D | T – |
ヌビアン系のローリング感を持つと説明されることが多いが、
実際には 現代ポップの影響を受けたハイブリッドリズム。
- 構造的特徴：跳ねすぎず転がる
- ダンス的特徴：モダンなショー、フュージョン
- 別名：「Arabic Samba」と呼ばれることもある
10. Dabke（ダブケ）
拍子：4/4 系（複数のパターンが存在）
典型パターン例：（地域差大）
| – D | – T | D – | T – |
レヴァント地域のフォークダンス文化の象徴。
リズムというより 共同体で踏みしめる踊りそのもの が重要。
- 構造的特徴：強いステップに合わせたアクセント
- 地域差：レバノン、シリア、パレスチナで異なる
- ダンス的特徴：ラインダンス、力強い踏み込み
11. Zaffa（ザッファ）
拍子：4/4
典型パターン：（行進的）
| D – T T | T – T – | D – T – | T – – – |
結婚式の行進に由来する祝祭的リズム。
- 構造的特徴：行進感、公共性
- ダンス的特徴：入場、儀式、華やかさ
- 文化的背景：ミズマールや大太鼓と組み合わせることが多い
12. Conga（コンガ）
拍子：4/4 系（外来リズム）
典型パターン：（ラテン系）
| D – | T – | D T | – – |
アラブ音楽の伝統的 iqa‘ ではなく、
ラテン的グルーヴがオリエンタル実践に取り込まれたタイプ。
- 用途：ショー、フュージョン、モダン演出
- ダンス的特徴：軽快、外来感、ミックス感
13. Falahi（ファラーヒ）
拍子：2/4（高速）
典型パターン：（滑らか）
| D T – T | D – T – |
エジプトのフォーク系高速リズム。
Maqsum を速くしただけではない独特の滑らかさがある。
- 構造的特徴：高速でも荒くならない
- ダンス的特徴：軽快、農村的、祝祭的
- 用途：フィナーレ、盛り上げ
14. Ayoub（アユーブ）
拍子：2/4（反復型）
典型パターン：（繰り返し）
| D – – T | D – T – |
Sufi や Zar と結びつくトランス性のあるリズム。
- 構造的特徴：単純だが強い反復
- ダンス的特徴：儀式性、内的集中
- Malfuf との違い：Ayoub の方がトランス性が強い
15. Chiftetelli（チフテテリ）
拍子：8/4（地域によって 4/4×2 とも）
典型パターン：（トルコ系）
| D – | T T | – T | T – | D – | D – | T – | – – |
トルコ・ギリシャ圏の影響が強い長い流れのリズム。
- 構造的特徴：長い呼吸、線的な動き
- ダンス的特徴：床技、バランス、ウェーブ
- 文化的背景：オリエンタルの中でも特に異国感が強い
16. Karachi（カラーチ）
拍子：2/4
典型パターン：（粘り）
| T – | T D |
Malfuf より急かさず、少し粘る感じが特徴。
- 構造的特徴：短い拍なのに落ち着きがある
- ダンス的特徴：スムーズな移動、柔らかいアクセント
17. Wahda（ワフダ）
拍子：4/4（だが本質は「1 拍目の Dum と大きな空白」）
典型パターン：（装飾が入ることも）
| D – | – T | – – | T – |
歌のフレーズを生かすための余白が非常に大きい。
- 構造的特徴：打点が少ない
- ダンス的特徴：呼吸、間、感情表現
- 用途：歌もの、タクシーム後の展開
18. Wahda Kebira（ワフダ・ケビラ）
拍子：8/4
典型パターン：（長い）
| D – | – T | – – | T – | D – | – – | T – | – – |
Wahda をさらに大きくしたような存在。
- 構造的特徴：長い旋律を支える
- ダンス的特徴：壮大、感情の波
- 用途：クラシック、長尺の歌もの
19. Waltz（ワルツ）
拍子：3/4
典型パターン：（西洋系）
| D – | T – | T – |
中東固有の iqa‘ ではなく、舞台実践で取り入れられた外来拍子。
- 用途：ショー、フュージョン
- ダンス的特徴：回転、流れ、優雅さ
20. Karsilama（カルシラマ）
拍子：9/8（2+2+2+3）
典型パターン：
D – T – D – T T T
トルコ・ギリシャ周辺の舞踊文化と強く結びつく奇数拍子。
- 構造的特徴：2+2+2+3 の非対称
- ダンス的特徴：左右非対称の歩き方、独特の揺れ
- 文化的背景：ロマ系の影響も強い
21. Samai（サマーイ）
拍子：10/8（3+2+2+3）
典型パターン：
D – – T – D D T – –
クラシカルなアラブ音楽の格式あるリズム。
Muwashah や Ottoman/Turkish composed form と関係が深い。
- 構造的特徴：10 拍の構築美
- ダンス的特徴：線的、構造的、音楽性重視
- 用途：クラシック、芸術性の高い演目
拍子別のビートパターン一覧
拍子別の詳細ページは下記のリンクからご覧いただけます。
4/4拍子
2/4拍子
Malfuf（マルフーフ）
Falahi（ファラーヒ）
Ayoub（アユーブ）
Khaleegy（ハリージ）
Karachi（カラーチ）
8/4拍子
Masmoudi Kebir（マスマウディ・ケビール）
Chiftetelli（チフテテリ）
Wahda Kebira（ワフダ・ケビラ）
Bambi（バンビ）
